このメールを書いている瞬間
牡牛座の月は、天王星と合。

土星が水瓶座に入り、

ますます風の時代へと以降。

土星はルールや基盤骨組みをあらわしますが

いったん、土時代の物質的マインドの徹底的

破壊がおきています。

水瓶座が持つ
枠を超えた対等さ、改革、グローバルさ

国境を超え、差別なく猛威を振るうコロナは

国の対立をこえて、協力し合う体制をつくっているのかもしれません。

話が大きくなってきましたが

　KIAC、伊藤清永記念館、日本･モンゴル民族博物館という市営の三館が共同で開催する「ISDRSI 磯人麗水」という展示を見てきた。この展示のことは最初KIACのFacebookで知って、すぐに面白そうだと思ったものの、最近よくある地域資源を活用したツアーパフォーマンスアート作品のようなものだと思っていた。しかしよく見ると到底そんなものでは収まらない作品だった。

　メイン会場（伊藤清永記念館）での展示はミニマムで、氷山の一角である。目に見える部分の下にはそれを支えてそれよりも遥かに厖大な目には見えない部分が深く沈んでいる。存在に隣接する無といってもいい。自動ピアノ演奏はここが人間のいない世界であることを表している。ひうらさとるのメインビジュアルはピカッと光った爆発の瞬間で、これで世界は滅びたのだろう。ミラクルひかるの喋っている何語だかよくわからない言葉はたぶん一万年後の言葉。その頃にはもう人類はいないのだが、モニタの中の人物映像はAIで、人類が絶滅してからもずっと言葉を変化させてきたので、一万年間でこのように現代人が聞いてもわからないところまで来たのだ。砂地に埋まる古代の青銅器の数々は日本･モンゴル民族博物館の常設展示物とも呼応する。それにしては蟹のはさみが真新しいのは爆発の衝撃で時空の歪みが生じて現代からタイムリープして来たからだ。

　この館には地下一階があるはずだが今回の展示では使われていない。いやおそらく使われているのだろうが公開されていない。なにがしかの入場料を取って何もないということを見せ、ありえたかもしれないことを創造してくれと言われている。この館を設計した建築家は建築単体というよりも歴史や記憶のみならず細菌や微生物までをも含んだ有機体としての共同体を構想した。そこにSFにつながる強さがある。

　「竜宮の舞」の面がモンゴル宗教の法具ででもあるかのように展示されている。城崎マリンワールドの竜宮ショーで実際に使われたものだ。ここに三重県旧志摩郡から来た海女たちが就職し、彼女達をモデルにして伊藤清永は「磯人」を描いた。メインリテラル冒頭の描写のように設営された2F展示室は学芸員にとっても前代未聞で、多くの無がひとつの存在を際立たせる。

　私だったら金川なので名前から子音だけ取ってハンドル名をKNGWとするのがここ数年のトレンドだった。つまり磯人麗水はハンドル名ISDRSIの人名だということになる。いかにも人名っぽい。これが一番とんがっている。何だこれは、という感じだ。実際は麗水はかつて存在した喫茶店の名前である。うまいコーヒーも居心地のいい空間ももうない。円山川の対岸に玄武洞ミュージアムの特徴的なオレンジ色の建物を望むこの廃墟には死と喪失のとりかえしのつかなさが横溢している。「出演: ミラクルひかる　※店外からご鑑賞ください。」とこれ見よがしに掲げられた看板越しに中を覗き込んでも何もない。ものまねのモノローグが屋根の上の拡声器から響き渡るだけだ。公式サイトのムービーは作品理解のためには不可欠の有益なものだが、説明がなく不親切で、UIひとつとっても来訪者を精妙に苛立たせる。

（金川信亮）

●こないだ岸田戯曲賞をとった谷賢一の『戯曲　福島三部作』を読んでいる。面白い。通して上演すると6時間ぐらいかかると聞いて、ぜひ観に行きたいと思ったのだが、結局行かなかった。第二部「1986：メビウスの輪」の第八景ではRCサクセションの「サマータイム・ブルース」（のようなもの）が流れ、ミュージカルになるらしい。チェルノブイリの事故が起こったのだから福島でも原発を止めて点検しようという当然の提案は却下される。点検などしたら万に一つ、いや億に一つであれ、事故が起こる可能性があるということを認めてしまったことになるからだという。よく聞く論理だが、なぜこういう変なことになるのだろう。なぜ点検の要請が先にあることを認められないのだろう。点検して、何もなかったら何もなかったでいいではないか。

●『COVERS』が発売中止になったのは「サマータイム・ブルース」1曲の破壊力によるものだとしか思えないが、それにしてもなぜ発売中止になったのだろう。1988年当時のRCは大企業が圧力をかければ行動の痕跡を消し去れるほどの弱い存在ではもちろんないが、毎週テレビに出るような大メジャーでもない。せいぜい通好み、玄人好みの、世間的にはマイナーな存在に過ぎない。ことを荒立てたくないなら黙殺するのが一番賢明な手だったはずだ。そんなこともわからなかったのだろうか。それとも単純にこのバンドの規模感を見誤っていたのだろうか。周知のように、発売中止になったことによって却って宣伝になり（東芝の不買運動にまで発展したものだ）、本来ならリーチするはずもなかった層にまで届き、以後広く原発の是非を問う意識が世の中に醸し出された。完全に逆効果だったのだ。しかしこの事件以来、圧力をかけるならかけるで徹底的にやらないと逆効果だということを当事者側が学んでしまったかもしれないと、ふと思う。きのうメディアを賑わせていた話題が今日になって忽然と消えたりするのを見ると、どこか非合法団体から暗に殺害を匂わせての圧力でもかかったのではないかと邪推せざるを得ない。

●佐川元理財局長の答弁は記憶に新しい。「私自身が刑事訴追されるおそれがあるから」という理由でほとんどの質問に答えなかった。当時それを見ていて頭の中がはてなマークになり、不起訴、捜査打ち切り、となったときもわけがわからなかったが、識者のコメントによると、現行法ではこれでは罪に問うことは無理で、不起訴は当然だとのことだった。

●二年後の今になって提訴された。今度は民事だ。おそらく財務省の官僚の方々は手記の全文を読んでも何が悪いのかピンと来ないだろうが、意図が行為を正当化するわけではない。津久井やまゆり事件の植松被告だって意図としては世の中をよくしたい一心だったではないか。日本をよくしたい一心で日夜働いている財務官僚が意図の崇高の無意識的こじつけに陥っていなければ幸いである。

（金川信亮）